“儿童动画电影随着整个动画市场的扩大也在扩容,市场空间能达到每年30亿元到50亿元票房的规模。”中国动漫集团发展研究部主任宋磊认为,这一类型影片的市场规模波动较大,很大程度上取决于有没有爆款作品的出现,如果每年都能有一部《西游记之大圣归来》《熊出没·伴我“熊芯”》这样规模的影片,儿童动画电影市场的潜力将更加可观。“目前我们的市场空间已经准备好了,就看有没有足够优秀的作品来‘引爆’。”不过,影片不局限于历史史实的堆砌,也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析,“尽管在一般的编剧观念中,类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项,在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列,‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始,充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧,也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式,到了《长安三万里》既是水到渠成,也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”